你知道文艺青年们都在拌嘴：
和戛纳电影节有着千丝万缕联系的魏书钧导演，是不是一位被高估的导演？《阳光俱乐部》应该是魏书钧的第四部长片，“被高估”的质疑便如影随形。当然不能蹚这个浑水，摸鱼看个电影而已。导演是不是被高估了不重要，毕竟人家也没捧着什么大奖，而且票房不也很一般，哪里被高估了？只有黄晓明在片子里胖了。
Don’t Worry，Be Happy。
只有朋友圈里才会全是点赞的小手。
《野马分鬃》有点跳脱、《永安镇故事集》算是套娃戏中戏，到《河边的错误》的诡异气氛，只能说这位85后导演显示了在类型片与作者表达间反复跳跃的能力。最喜欢的是《永安镇故事集》，喜欢的原因仅仅是因为里面有个段子cue了金敏喜，你知道，一个所谓结构巧妙的电影，又牵扯到洪尚秀和金敏喜，它就起码有了一个小众的气质。
《阳光俱乐部》的故事见仁见智，甚至也不能草率说它是现实主义，因为毕竟母慈子孝的核心里，还有傻不拉叽的黄晓明负责对峙现实。我觉得可敬的部分是非常明确的，导演与演员都不想被框住，站在十字路口的两个人，魏书钧和黄晓明，都在努力创造，实践一个新的自我，跟自己的创作幻觉对抗和博弈，单单这一点，以这一年来院线看到的电影品质，二位保有的这种冲动，可以。
魏书钧的好，是日常中的敏锐，他的电影序列里，不管外套是什么，多多少少是能感受到作为创作者的他，对“日常褶皱”的那种感知和表现力，熨帖平了有种怅然和荒诞。我甚至觉得《阳光俱乐部》里的贾樟柯，都不能归类为“疑似传销组织头目”。魏书钧不用风格炫技掩盖叙事，算是克制的，给演员带来的好处是，起码肥了的黄晓明，都不显得油腻。
而你竟然在《Don’t Worry,Be Happy》的节奏里，听出一点悲意。我确实不知道“被高估”的争论点是哪里，实打实的奖分量不够，还是风格终究没成气候只是时晴时雨的天气？你还真别说，从这两个坐标系，他都会完败给下个月带着《狂野时代》登陆大银幕的毕赣。“作者电影”一上身，福兮祸所倚，祸兮福所伏。
黄晓明饰演的老周，不仅智力问题醒目，还有非常多的微表情和小动作，颠覆了他过往“霸总”和“明言明语”的标签，这也是个“作者电影”一样一言难尽不明就里的话题。我挺喜欢黄晓明的，虽然我也觉得演戏方面他面临着超越《风声》的困境，老周的笨拙、固执与温柔，说到底也仍然是去明星化去偶像化的努力，他也不是第一次往这个方向努力了。但是上海电影节金爵奖最佳男演员，又是见仁见智了。
深秋的电影院，《阳光俱乐部》确实也是一面镜子，在导演的作品序列里，我估计开分之后很够呛，反正院线票房肯定是危了。其实黄晓明在Don’t Worry，Be Happy的旋律里，好像自洽了很多。导演们一部电影改变世界和生活的日子，也许真的一去不复返了，我那天看新闻，科波拉导演都开始卖自己的表了，不知道真假。
作为一个中年观众，除了让我看《野草莓》这类电影。否则，就像魏书钧在电影里说的：
在永安镇什么都不会发生。
（蒋楠楠）
